Dr. Kathrin Kinseher

Room
E.O3.14 - 16, Akademiestr.4

Contact
+49 / 89 / 3852 -171
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Consultation-Hours: on appointment

Student Helper
Julia Emslander

Due to the COVID 19 situation, there are no workshop courses. Currently only explanations individually or in small groups, individual meetings and the assignment of workstations
by appointment via email.

What can you do in the painting technique workshop? What does painting technique actually mean?
 These questions are often asked, because painting technique is a broad term that is interpreted in very different ways. Art historians use it as a classification criterion for painting in categories such as "oil on wood" or "acrylic on canvas". Art technologists and restorers get to the bottom of such descriptions and want to know more about the process of how paintings are created and age.
 And at an art academy? Why painting techniques for art students?

The Study Workshop for Painting Techniques supports artistic work by:

• Systematic course offerings
• Individual consultation on painting technique questions
• Reconstruction of historical techniques
• Safety instructions
• Advice on questions of presentation and storage of the works
• Assistance in case of damage
• Tests and material samples of pigments, binders and commercial priming and painting materials

Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)

• Pigment- und Malmaterialiensammlung
• Materialproben für Bildträger, Grundierungen, Malfarben
• Dreiwalzwerk
• Arbeitstische
• Staffeleien
• Vergolderwerkzeug
• Tageslichtleuchten
• Spritzpistole
• Kompressor
• Absauganlage

Viele Produkte, die im Atelier verwendet werden, können die Gesundheit und die Umwelt schädigen.

Dazu gehören Lacke, Sprühfarben, Fixative, Verdünner, schwermetallhaltige Farben.
Farben, Grundiermittel, Lösemittel dürfen nicht im Waschbecken entsorgt werden. Zum Entsorgen schadstoffhaltiger Materialien bitte die dafür vorgesehenen Behälter verwenden.
Der Gebrauch von Lösemitteln (Pinselreiniger, Terpentinersatz, etc.) zum Reinigen der Pinsel und anderer Malwerkzeuge lässt sich mit einfachen Mitteln auf ein Minimum reduzieren oder kann ganz wegbleiben.

Jeder Studierende muss sich über die Sicherheitsratschläge zum Schutz der Gesundheit und der Umwelt informieren und diese eigenverantwortlich umsetzen.

Um in der Werkstatt für Maltechnik arbeiten zu können, ist eine erfolgreiche Teilnahme an der Sicherheitsunterweisung notwendig. Diese findet jeweils am Semesterbeginn im Rahmen der Werkstatteinführung statt.

Für maltechnisch interessierte Studierende gibt es eine Fülle an Literatur über historische und moderne Malmaterialien und Techniken. Die Frage, wie Kunstwerke gemacht sind und aus welchen Materialien sie bestehen, beschäftigt die kunsttechnologische Forschung als interdisziplinäre Zusammenarbeit von Restaurierung, Naturwissenschaften und Kunstgeschichte.
Ihre Ergebnisse werden in den einschlägigen Fachzeitschriften, Tagungsbänden und Fachbüchern publiziert.

Praktische Hinweise und Beschreibungen von Eigenschaften und Verarbeitungsmöglichkeiten von Materialien der Tafel- und Wandmalerei geben die umfangreichen Standardwerke von Max Doerner und Kurt Wehlte, die unter Berücksichtigung neuer Produktentwicklungen und veränderter inhaltlicher Schwerpunkte in aktualisierten Neuauflagen erscheinen.
Zu einzelnen Techniken wie Öl- und Aquarellmalerei hat Pip Seymour informative, praxisbezogene Taschenbücher veröffentlicht.

Wer durch das Studium des wohl bekanntesten und oft zitierten Maltraktats von Cennino Cennini aus dem 14. Jh. sein Interesse für historische Quellentexte und Rezeptsammlungen entdeckt hat, kann z.B. bei Mary Philadelphia Merrifield und Ernst Berger weiter fündig werden.

Im Umgang mit den heute gängigen Malmaterialien ist es sinnvoll, die Produktinformationen der Hersteller heranzuziehen. In der Regel findet man dort Angaben über die Pigmentzusammensetzung der Farbmaterialen und Eigenschaften wie Lichtechtheit, Deck- und Lasierfähigkeit. Von einigen Herstellern gibt es Broschüren oder Internetauftritte mit ausführlichen Produktbeschreibungen und arbeitstechnischen Hinweisen.

Aus der Maltechnikabteilung der Akademiebibliothek:

• Eitelberger v. Edelberg (Hrsg.): Cennino Cennini: Das Buch von der Kunst oder Tractat der Malerei des Cennino Cennini da Co
• lle di Valdelsa. Übersetzt und erläutert von Albert Ilg. Quellenschriften für Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters und der Renaissance. Wien 1871.
• Doerner, Max: Malmaterial und seine Verwendung im Bilde. 19. Aufl., durchgesehen und ergänzt von Thomas Hoppe. Leipzig 2001.
• Gantzert Castrillo, Erich: Archiv für Techniken und Arbeitsmaterialien zeitgenössischer Künstler. Wiesbaden 1979.Herberts, Kurt (Hrsg.): Modulation und Patina. Ein Dokument aus dem Wuppertaler Arbeitskreis um Willi Baumeister, Oskar Schlemmer, Franz Krause 1937-1944. Stuttgart 1989.
• Hoppe, Thomas: Acrylmalerei: Die künstlerischen Techniken. Ravensburg 2000.
• Mayer, Ralph: The Artist`s Handbook of Materials and Techniques. 5. ed., revised and updated by Steven Sheehan. New York 1991.
• Palm, Klaus (Hrsg.): Wulf-Farbwarenkunde. 9. Aufl. Leipzig 1999.
• Reclams Handbuch der künstlerischen Techniken. Band 1-2. Stuttgart 1988.
• Seymour, Pip: Ölmalerei. Ein praktisches Handbuch für Künstler. London 1999.
• Wehlte, Kurt: Werkstoffe und Techniken der Malerei. Bearbeitung: Hajo Düchting. Ravensburg 2000.

„Der leitende Gedanke meiner Vorträge ist: Engste Anlehnung an die Praxis, bei möglichster Übereinstimmung mit den Ergebnissen wissenschaftlicher Forschung“

Max Doerner, 1921

Die Studienwerkstatt Maltechnik wurde 1946 nach dem Vorbild der Kunstgewerbeschule im Zuge der Zusammenlegung der beiden Hochschulen nach dem zweiten Weltkrieg eingerichtet. Ihre Inbetriebnahme erfolgte allerdings erst 1950 als der für die Leitung vorgesehene Maler Hans Straub aus russischer Kriegsgefangenschaft zurückgekehrt war. Straub hatte bei Professor Josef Hillerbrand an der Kunstgewerbeschule studiert und leitete die Werkstatt bis 1976. Sein Nachfolger wurde Gebhard Schmidl, ein ehemaliger Akademiestudent in der Klasse von Professor Franz Nagel, der die Werkstatt bis 1994 leitete. 1995 hat Kathrin Kinseher als Gemälderestauratorin die Leitung der Studienwerkstatt für Maltechnik übernommen.

Mit dem Werkstattmodell begann, wie der folgende geschichtliche Rückblick zeigt, eine neue Phase des maltechnischen Unterrichts an der Akademie:

Im 19. Jahrhundert war die Vermittlung technologischer Grundkenntnisse eingebunden in das dreistufige Ausbildungsmodell von Zeichenklasse, Malklasse und Komponierklasse. In der sogenannten vorbereitenden Malklasse, „in welcher ein eigens zu diesem Zwecke angestellter Lehrer die ihm zugewiesenen Schüler in der gesamten Technik des Malens nach der Natur wie nach Gemälden zu unterrichten und zu leiten hat“, wurden Kenntnisse des Bildaufbaus und der Malmaterialverwendung unmittelbar durch Praxis und Korrektur gesammelt (Verfassung der Akademie, in: Eugen v. Stieler: Die königliche Akademie der bildenden Künste zu München. Festschrift zur Hundertjahrfeier. München 1909, S.109.).

Gleichwohl gewann im Laufe des 19. Jahrhunderts die wissenschaftliche Erforschung von Malmaterialien und der Technologie von Malerei immer mehr an Bedeutung. München kam in dieser Entwicklung eine führende Rolle zu, in die auch die Akademie involviert war.

Auf Initiative des Akademieprofessors Wilhelm v. Lindenschmit begann der Augsburger Keramiker und Chemiker Adolf Wilhelm Keim 1882 eine „Versuchsstation und Auskunftsstelle für Maltechnik“ im Neureutherbau der Kunstakademie einzurichten. Teil der Versuchsstation waren eine Materialiensammlung und Fachbibliothek. In der von Keim 1884 gegründeten Zeitschrift „Technische Mitteilungen für Malerei“ erging regelmäßig ein Aufruf an Erfinder, Fabrikanten und Kaufleute, Proben an die Akademie zu schicken. Schon 1886 umfasste die Sammlung zahlreiche Muster von 52 verschiedenen Einsendern.

Zur ideellen und finanziellen Unterstützung der Versuchsstation wurde die „Deutsche Gesellschaft zur Beförderung rationeller Malverfahren“ 1886 gegründet. Als Gründungsmitglieder waren aus dem Kollegium der Akademie der damalige Rektor Karl v. Piloty und die Professoren Ludwig v. Löfftz, Alexander v. Liezen-Mayer und Wilhelm v. Lindenschmit vertreten. Bis 1890 war Lindenschmit erster Vorsitzender der Gesellschaft, gefolgt von Franz v. Lenbach und einem weiteren Akademieprofessor Carl von Marr, der von 1905 bis 1909 Vorsitzender der Gesellschaft war.

Die Gesellschaft hatte es sich zum Ziel gesetzt, die technologische Forschung auf dem gesamten Gebiet der Malerei zu fördern. Dazu sollte die staatliche Einrichtung einer Versuchsanstalt für Maltechnik genauso gehören wie die Durchführung maltechnischen Unterrichts an Kunstschulen und Akademien, sowie die Qualitätsverbesserung und Kontrolle handelsfertiger Malmaterialien.

Zu den wichtigsten Aktivitäten der Gesellschaft zählten die Veranstaltung einer Ausstellung für Maltechnik 1893 im Münchner Glaspalast und ein viertägiger Kongress im Kunstgewerbehaus. Gut ein Jahrzehnt danach konnte die Gesellschaft 1906 die endgültige staatliche Einrichtung der Versuchstation als Erfolg verzeichnen. Allerdings fand diese sich nicht an der Akademie, sondern an der Königlichen Technischen Hochschule München, wo sie schon seit 1903 untergebracht war. An der Akademie unterhielt die Gesellschaft weiterhin einen Raum „zum Zwecke unentgeltlicher Auskunftserteilung über maltechnische Fragen“, in dem ihre Mitglieder wöchentlich Sprechstunden abhielten. Kunststudenten der Akademie sollten die Vorträge von Professor Alexander Eibner, dem Leiter der Versuchsanstalt für Maltechnik an der Technischen Hochschule besuchen. Abgesehen von diesen Vorträgen und einzelnen Lehraufträgen wurde an der Akademie erst 1911 ein dauerhafter Maltechnikunterricht eingerichtet. Im Vergleich zu Wien und Berlin fand damit die maltechnische Ausbildung an der Münchner Akademie erst relativ spät ihren Platz im Curriculum des Lehrbetriebs.

Max Doerner (geb.1870), der an der Akademie bei Wilhelm v. Diez studiert hatte und auch als erster Vorsitzender der Gesellschaft zur Beförderung rationeller Malverfahren tätig war, erhielt den Lehrauftrag. Doerners langjährige Lehrtätigkeit wirkte wegweisend für die Vermittlung maltechnischer Theorie und Praxis an der Akademie und stärkte das Fach in seiner Bedeutung. Als Resultat seiner Forschungen und Vorträge publizierte er 1921 das Buch „Malmaterial und seine Verwendung im Bilde“. Max Doerner wurde daraufhin zum Professor ernannt und seine Position zwei Jahre später durch die Einrichtung eines Lehrstuhls für „Maltechnik und Malmaterialienkunde“ gefestigt.

Ab 1937 trat Doerner in Doppelfunktion als Akademieprofessor und Leiter der unter der nationalsozialistischen Regierung von der Reichskammer der Bildenden Künste errichteten und nach ihm benannten „Reichsanstalt für Maltechnik“ auf, die sich in unmittelbarer Nähe der Akademie, Leopoldstraße 3, befand.

Nach Doerners Tod 1939 wurde Toni Roth (geb. 1899) vorübergehend stellvertretender Leiter des Doerner Instituts und außerordentlicher Professor auf dem Lehrstuhl für Maltechnik. 1949 wurde er in den Ruhestand versetzt. Toni Roth hatte bei Angelo Jank, Hugo v. Haberman, Carl v. Marr und Max Doerner studiert. Bis zu seinem Tod 1971 bearbeitete er die Neuauflagen des Doerner Handbuchs. 2007 erhielt die Akademie aus seinem Nachlass zahlreiche Bände maltechnischer Literatur. Sein archivarischer Nachlass ging an das Doerner Institut.